庞大的景观堆积,观感仍然像奥运开幕式 但是奥运改变了张的艺术轨迹吗 非也,这不过是步入新世纪,(或许)被招安后的他对直观美学的又一次延续 大型木船撑起的硕大太极图(最具代表性的中国符号),就是在告诉观众电影在讨论「平/制衡」,直观但不有效;淫雨霏霏,影调昏暗直接表露权谋背景;大型沛伞表演秀,并非是一种战术,而是社会主义集体运动再度影像化呈现 景观堆积导致影像庞杂纷乱,不给观众留一丝缝隙,全然不似上世纪的寓言式电影静水流深,显得急迫、自满 这不是张的个人问题,是伴随着社会主义运动潮起潮落那辈人的问题,也是国家的行为表征 而且还很男性化,具有攻击性,女性只能窥视 暗室的子虞我看就是导演自己:压抑的个体换上新颜,出门用宏大美学炫耀自己的「成果」,然后杀掉过去的那个「我」 也算是一解心结吧 2 5
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