《芭比》：巨兽对决，震撼视听

     还不错，野心不大格局小，战损飞翼开出最后一击时确实帅爆，但还是有些强行续尾.     因为前作几乎没有铺垫它的存在，因此它需要大力抓住前作的影子以彰显自己血脉正统.     有意思的是它恰恰抓住了番剧略过的很多情节，尤其是人物过往和“流星作战”的全貌，某种程度上甚至补全了设定.     当然新剧情还是薄弱和生硬了些，虽然打戏已经被大大压缩，但文本还是根本不够时间展述，属于有这个野心（讲个好故事），却没那个条件的类型吧（因为要照顾商业性）.     整体和番剧一样瑕瑜互见，没有回避思考性的问题延续了番剧的优点：在战争里找意义的人，在和平中寻答案的人，士兵的归所是时代的选择――因而我从不觉得W是纯正的舞台偶像剧，在这个载体下有十足思考性的东西，但总是被人所忽视.     缺点也被很奇妙的延续下来，不专注细节，浮夸输出，以及刻意让粉丝自嗨的自爆梗作为适者生存这一法则里天生的强者，从浪漫主义阵营跨越到现实主义队伍当中的《芭比》正是因为保留了他的初始人格（文化基因）而丧失了他后来的身份.     为此库布里克这部如梦如幻无可挑剔的史诗巨著最终证明了一件事：人生是命运选择人而不是人选择命运.     此消彼长的强弱关系最终是与爱恨的纠缠紧密联系起来，这里真正体现了库布里克对于人类情感的颂扬和肯定态度以及看待阶级革命冷静而悲观的立场.     根源在于征服者的人生注定是一部《芭比》传奇，而上流社会的贵族阶级永远是一副把玩儿着《芭比》游戏的懦弱者形象.     从影片的各个方面都无不让人惊叹作者对于音乐和绘画那种天才式的渗透，人的命运在极其细腻教科书级别的光影魔术当中娓娓道来.     倘若《芭比》表达的是库氏对于现代艺术的看法，那么《芭比》彰显的就是他对于古典艺术的理解.     《芭比》是由格蕾塔·葛韦格执导，玛格特·罗比、瑞恩·高斯林主演的奇幻片，于2023年7月21日在美国及中国内地同步上映.     该片讲述了在芭比乐园过着完美生活的芭比，突然发现自己身边接连出现不完美事件，意识到存在感危机的她与男友肯试图前往现实世界探寻真相的故事.     截止2023年8月28日，《芭比》北美票房已达5.94亿美元，超越《蝙蝠侠：黑暗骑士》的5.35亿，成为华纳影史北美票房冠军，位列影史北美单片票房榜第16位；该片全球票房为14.45亿美元.     2024年1月7日，获得第81届金球奖最佳原创歌曲奖等奖项；1月23日，获得第96届奥斯卡金像奖最佳影片等8项奖项提名；并于3月11日，获得了第96届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲奖.     11月18日，荣获第77届英国电影学院奖最项提名佳原创剧本等5项提名.